Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «"То, что мертво, умереть не может",— говорили в "Игре престолов" жители Железных островов, верующие в Утонувшего бога. Часто кажется, что под этим парадоксальным девизом функционирует Голливуд, бесконечно перерабатывающий одни и те же истории и персонажей, не дающий упокоиться с миром никакой интеллектуальной собственности, снова и снова стряхивающий с нее пыль и продающий ее публике в новой упаковке. Одним из самых наглядных и трагических примеров такого подхода можно считать "Ворона", чей культовый статус во многом вырос из самой настоящей, не киношной смерти».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Кинотеатр повторного комикса».

Обзор «Ъ-Weekend»: «1918 год, в Америке бушует испанка — новый вирус гриппа, уносящий миллионы жизней по всему миру. Уже начало эпидемии (по некоторым версиям, вирус попал в Европу именно с американскими военными) приносит США больше жертв, чем участие в Первой мировой. Популярный прогрессивный журналист Джей Хортон (Билли Магнуссен) клеймит президента Вудро Вильсона от лица всех обездоленных за отказ от жестких карантинных мер и одновременно с этим — готовится с семьей к уютной самоизоляции в богатом особняке на острове неподалеку от Нью-Йорка. Нанимая персонал (слово "слуги" в либеральном поместье под запретом), в дом приглашают Флойда Монка, повара с идеальными рекомендациями, за которого выдает себя харизматичный самозванец с шикарными усами и южным акцентом (Питер Сарсгаард). По мере того как локдаун, сея хаос и панику, все же накрывает остров и всю страну, повар с таинственным прошлым, заручаясь поддержкой остальной обслуги, постепенно осуществляет в доме мягкий переворот (так переводится оригинальное название фильма — "Coup!"), который с воодушевлением встречают даже члены семьи журналиста-идеалиста».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Грипповой эксперимент».

Обзор «Ъ-Weekend»: «"Однажды мы расскажем друг другу все" — это эротическая драма из сельской жизни, диковатая, но довольно убедительная. Это ленивая драма взросления. И конечно, это ностальгическое воспоминание о времени, когда все могло стать другим. Первое лето новой жизни, золотое, сияющее лето. Социалистические "осси" теперь могут спокойно ездить на запад, чтобы поразиться прогрессу и поесть штруделя в мюнхенском кафе. Пограничные пункты еще существуют, но на них никого не останавливают: проезжайте, проезжайте. Капиталистические "весси" теперь могут приехать к гэдээровским родственникам, которых не видели много лет,— всего четыре часа езды по шоссе — и поучить их, как надо работать. Заводы закрываются, но зато появляются новые вакансии, потому что все перемещаются, перемешиваются; все "восточные" семьи похожи друг на друга, все "западные" семьи счастливы по-своему».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Секс, стена и Достоевский».

Обзор «Ъ-Weekend»: «Джей (Майка Монро), 19-летняя обитательница одноэтажной Америки, после очередного свидания занимается сексом со своим приятелем — после чего приходит в себя уже привязанной к креслу где-то в заброшенном доме и вынужденной выслушивать что-то похожее на наркоманский бред: "Оно может выглядеть как кто-то, кого ты знаешь, или как незнакомец в толпе, но оно всегда лишь одно и то же. Оно может притвориться тем, кого ты любишь, но лишь для того, чтобы больнее тебя ранить…" В общем, на Джей теперь лежит проклятие (на нее с недобрыми намерениями надвигаются не совсем вроде бы живые люди, которых при этом видит только она), а избавиться от чар можно, только переспав с кем-нибудь и тем самым обрекая партнера либо на гибель, либо на продолжение смертоносной эстафеты».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Иногда "Оно" возвращается».

Кинопрокатчик Global Film: «Пингвины — удивительные животные, обитающие в самых разных уголках нашей планеты. Этот вид птиц, так и не научившихся летать, известен своей преданностью семье. Эта история расскажет о молодом пингвиненке по имени ДинДим, отбившимся от стаи. Когда его находит убитый горем рыбак, это становится началом невероятно крепкой дружбы».

Кинопрокатчик Capella Film: «Почетный герой войны в отставке отправляется в горы со своими сыновьями и случайно становится свидетелем крупной наркосделки. Нарушив планы и крупных наркодилеров, и агентов под прикрытием, он вынужден снова взяться за оружие, чтобы любой ценой защитить свою семью».

Кинокритик Юлия Шагельман: «"Заклятие Амелии" состоит из таких предсказуемых сюжетных ходов и избитых приемов, а актеры играют так аффектированно, что велико искушение разглядеть в этой картине издевательскую деконструкцию хоррора или продолжение постмодернистской игры, какой был "Диамантино". Или, скажем, сатиру на дряхлеющую европейскую аристократию, которая из последних сил цепляется за свою привилегированную жизнь. Многие сцены, особенно ближе к кровавому и шумному финалу, здесь действительно получились скорее комичными, чем пугающими. Возможно, так и было задумано, но генетический тест для установления истины фильму, увы, не проведешь».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Смех сквозь ужас».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Замечательный литературный критик Никита Елисеев некогда недобро написал о прозаике Юрии Мамлееве, что для выражения сильных чувств героев своих романов он использует лишь два глагола: "взвизгнул" и "подпрыгнул". Оливье Казас еще более скуп в эмоциональной сфере. Выражение чувств его героев сводится к "обнялись и заплакали"».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Братья по объятьям».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Острова в современной массовой культуре — это модно. Острова — это настолько модно, что уже банально, почти невыносимо. Действие доброй половины уже не первое десятилетие не выходящих из моды скандинавских триллеров разворачивается именно на островах. Да и британских, и отчасти французских тоже. Не говоря уже о гениальном "Острове проклятых" Денниса Лихейна, экранизированном Мартином Скорсезе.

Остров обязательно должен быть северным, неприветливым. Герой должен оказаться на острове только для того, чтобы его отрезал от Большой земли хоть шторм, хоть сиреневый туман, хоть ураган. Такие предполагаемые обстоятельства свидетельствуют о тщете авторской фантазии. Клаустрофобия места действия и мощь стихии избавляют от необходимости заботиться о психологии героев и вменяемости сюжета».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Невозможность острова».

Кинопрокатчик «Централ Партнершип»: «Через три года после раскрытия громкого дела бескомпромиссный детектив Ма преследует группировку, распространяющую наркотики через приложение для доставки. Вскоре становится ясно, что дело связано с крупнейшим нелегальным бизнесом онлайн-казино, а одна из ключевых фигур в этой преступной схеме – бывший спецназовец: циничный и безжалостный убийца ни перед чем не остановится, чтобы добиться своей цели. Но убийца еще не знает, с кем связался. Ему придется помериться силами с самым мощным полицейским Пусана».