Прокатная десятка

Кинокритик Михаил Трофименко: «Вообще, несколько выспренная не то чтобы оперность, но театральность, кукольность — главное качество фильма. Кукольный лагерь. Пионеры-скауты с неизвестной науке целью мастерят там на высокой сосне навесной домик, откуда можно только сверзиться. Кукольный храм, где добродушный пастор обвенчает детей, предупредив, что это все не взаправду, но если им так хочется, то почему бы и нет».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Кинотеатр кукол».

Кинокритик Михаил Трофименко: «Самое неубедительное в фильме — лекции как бы мудреца Файфа. Цитаты из Сьюзен Зонтаг и Зигмунда Фрейда. И, что самое главное, комментарии к знаменитой фотографии Эдди Адамса "Расстрел в Сайгоне", на которой шеф южновьетнамской полиции убивал выстрелом в висок под фотофиксацию пленного командира коммунистических партизан. Файф камлает: то ли фотка обеспечила жертве вечную жизнь, то ли вечную смерть».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Файфа клок».

Кинопрокатчик «Централ Партнершип»: «После эпохи дворцовых переворотов появится новая яркая историческая фигура — Екатерина II. Как и многие, она могла ограничиться титулом жены императора, но своим упорством и целеустремленностью Екатерина смогла доказать, что ее место на престоле. В 14 лет она узнала, что ей предстоит стать невестой Петра III и матерью будущего наследника. Эти статусы не сильно волновали Екатерину, ее заветной мечтой было править: она видела потенциал Российской империи и хотела воплотить в ней идеи просвещения. Суждено ли идеалам Екатерины стать реальностью? И не обернутся ли ее идеи против нее самой?».

Кинопрокатчик «Exponenta Film»: «Соседки по квартире Прабха и Ану живут в Мумбае, они образованны и финансово независимы. Однако в глазах общества они — всего лишь женщины. Прабху выдали замуж "вслепую" совсем юной. Ее муж давно уехал на заработки в Европу и не общается с ней. Она очень одинока, но формальное замужество не дает ей возможности наладить личную жизнь. Более юная Ану пытается отказаться от выбранного родителями жениха, ведь у нее уже есть возлюбленный. Но он принадлежит другой касте, а его семья исповедует другую религию Найдут ли девушки свой путь к свету и счастью в этом одновременно очень современном и очень несовременном мире?».

Кинопрокатчик «НМГ Кинопрокат»: «1927 год. Транссибирский экспресс. Через всю Россию перевозят секретные документы, которые определят будущее СССР и Китая. Под видом обычных пассажиров скрываются иностранные разведчики и настоящие головорезы, готовые на все ради документов. Молодому красноармейцу и бывшему царскому агенту приходится объединиться, чтобы раскрыть общего врага».

Кинопрокатчик «Вольга»: «Скрываясь от полиции после неудачного ограбления, сын и его отец находят убежище в летнем лагере для молодых людей с особенностями развития. Теперь горе-мошенникам придется выдавать себя за нового отдыхающего и его опекуна. Однако они и не догадываются, что местные ребята могут дать фору любому авантюристу, а проведенное вместе лето изменит их жизни навсегда».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Надо отдать должное создателям картины: это редкий случай, когда они не скрывают источников своего вдохновения. И это не стихотворение А. С. Пушкина "Памятник" 1836 года, а мюзикл Лина-Мануэля Миранды "Гамильтон" о первом министре финансов США, поставленный на Бродвее в 2015 году. В спектакле, который несколько лет шел с неизменными аншлагами, собрал охапку призов, включая 11 Tony и Пулитцеровскую премию, и превратился в феномен поп-культуры, Вашингтона, Джефферсона и прочих американских отцов-основателей играли небелые актеры, а их споры о революции и налоговой системе были положены на ритмы хип-хопа, соула и R&B».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Наше ничего».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Жаль, что родовое проклятие европейского "арт-хауса", многозначительного кино почти ни о чем, достойного разве что короткого метра, захлестнуло и исландское кино, отличавшееся ранее недюжинной витальностью».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Беспредметная искусственность».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Страшно представить, сколько должна стоить такая историческая постановка с множеством локаций, декораций былых колониальных столиц, пошивом аутентичных костюмов и прочая, прочая, прочая. Не иначе, Гомиш вычерпал бюджет португальского кинематографа лет на десять вперед?».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Бремя черно-белого человека».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Парадокс фильма в том, что старую добрую сентиментальность Кассаветис упаковал в модную молодежную обертку. Все эти татухи, текила из горла, обжимашки в клубном туалете, мясистая байкерша, жаждущая тела Рула, и прочие граффити. По сюжету, героям явно за двадцать. По внешнему виду им дашь от двадцати пяти до тридцати. А вот ведут они себя, когда не омрачают чело вопросом "а если это любовь?", как дети малые, играющие во взрослых».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Периодическая таблица сентиментов».