Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «Подход авторов одновременно честен и эмпатичен: их герои могут быть недалекими, самостоятельно упустившими все свои шансы, променявшими что-то очень важное на "груди, стразы и радость", как Шелли характеризует свое шоу. Но это живые люди, и они заслуживают того, в чем мир больших вещей и событий отказывает им снова и снова,— серьезного к себе отношения».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Да, были груди в наше время ».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Несмотря на болезненность поднимаемых тем — таких как, например, домашнее насилие, разрыв поколений, усугубляющийся разрывом территориальным и культурным, и все тот же удушающий строй жизни, не меняющийся уже сотни лет и не желающий отпускать тех, кто в него не вписывается,— сама постановщица говорит о том, что хотела снять светлое кино, и это у нее получилось».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Сочувствие юмора».

Актриса Александра Киселева: «Многое в творчестве и работе этого режиссера кажется почти магическим, но за этим стоит серьезный труд. Просто когда ты круто делаешь свою работу, к тебе притягиваются такие же крутые люди. Они тебя замечают, и у вас происходит сотворчество».

Впечатления о работе с режиссером картины Романом Михайловым — в интервью «Ъ-Weekend».

Кинопрокатчик Global Film: «Турбулентность в самолете резко возрастает, когда маршал авиации, перевозящий на суд через пустыню Аляски важного свидетеля — опасного преступника, понимает, что пилот — совсем не тот, за кого себя выдает».

Кинопрокатчик «ПилотКино»: «Маттео Мессина Денаро родился 26 апреля 1962 года в семье сицилийского мафиози Франческо Мессина Денаро. По разным данным, Денаро убил не менее 50 человек, в частности, принял участие в убийстве итальянских судей Джованни Фальконе и Паоло Борселлино, которые активно боролись с мафией на Сицилии.

Новая драма Антонио Пьяцца и Фабио Грассадониа охватывает 30-летний период, который Денаро провел в бегах».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Имея в своем распоряжении талантливый и яркий каст, Грин даже не дает себе труда наделить персонажей хоть какими-то индивидуальными характеристиками: все они совершенно одинаковые — недалекие и эгоцентричные».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Куда кумир катится».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Гастелу-Уррутия воплощает то, что Иван Тургенев называл "обратным общим местом": вывернуть банальность наизнанку и победительно возгордиться оригинальностью сюжетного хода. Ну то есть сказать "воровать хорошо" вместо "воровать нехорошо"».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «В припадке крушения».

Кинокритик Юлия Шагельман: «По мысли авторов, мы, видимо, должны сочувствовать двум хладнокровным убийцам только потому, что их враги еще хуже. Увы, сочувствовать тут получается только актерам, чьи таланты, вне зависимости от возраста, заслуживают лучшего применения».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Суставная деятельность».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Атом Эгоян, впервые поставивший "Саломею" на сцене Канадской оперы в Торонто в 1996 году и потом возобновлявший спектакль три раза — в 2013-м, 2022-м и 2023-м,— не слишком полагается на знакомство зрителей с этим произведением, пьесой Оскара Уайльда, или даже, если на то пошло, библейской историей, вдохновившей писателя и композитора. Объяснить аудитории, что, собственно, происходит, призвана специалистка по реквизиту Клеа (Ребекка Лиддьярд), которая изготовляет отрубленную голову Иоанна Крестителя для новой постановки "Саломеи" в некоем неназванном оперном театре».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Танец неуклюжих страстей».

Кинокритик Андрей Плахов: «В роли побитого жизнью, пропитанного угольной пылью работяги Мерфи столь же органичен, сколь и в образе властного, одержимого физика-ядерщика, отца атомной бомбы. Прозрачные глаза актера на немых крупных планах, его совершенная пластика, даже "игра затылком" чрезвычайно выразительны: редкий пример чистого кино, без привычной болтовни и лицедейских кривляний».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Тепло и другие мелочи».